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大唐敦煌，重镇漠州。安史之乱后，漠州陷于河西匪军之手，大唐守军全数殉国。此后六十载，丝路断绝，生灵涂炭。匪军首领任光热凶残暴虐，倒行逆施，妄图“还民为奴”。
“狮子吼，唐军归。”这句流传了六十年的传说，是漠州人最后的念想。可铜狮沉默，唐旗无踪，传说能否应验？
名门望族张佑承隐忍多年，终于举事，归义火种在绝望中点燃。然而敌众我寡，漠州命悬一线，最后的希望落在仓皇出城的小队身上——狼鹞子、诺次、张月牙、曹光宗。
黄沙之下，埋着六十年前的唐军；壁画深处，藏着无人知晓的秘密。孤勇的旗手、神秘的张都尉、苦守石窟的廖黑云……那些被风沙掩埋的名字将逐一登场，一同回答那个问题：唐旗，还能不能重新飘扬在漠州城头？
莫高窟不仅有「张议潮统军出行图」壁画，还有张议潮手抄本「封常清谢死表闻」。安史之乱，封常清因抵抗不力被唐皇斩在潼关。临死前写了这封表，以明心志——「仰天饮鸩，向日封章，即为尸谏之臣，死作圣朝之鬼。若使殁而有知，必结草军前。回风阵上，引王师之旗鼓，平寇贼之戈鋋。」 电影破具奇幻色彩的结尾，可以理解为这封表文的视听强化版。封常清是安西军的老领导，而郭昕是他的继任者。从小受封常清这封「尸谏」之书所表现出来的忠勇鼓舞并经常手抄，张议潮终于在封常清死后90多年起事归唐。这份情感上的链接，于史有据，文书为证。 电影走的是写意风，不写实。《长安十二时辰》讲的是一个老兵上访的故事，意在「盛世危言」；《敦煌英雄》讲的是一个「人死了之后成为故事」、后人被故事激励书写自己的故事的故事，意在乱世补天裂。
想打三分，又觉得主创有点冤，给四分吧，至少让我们不忘这段历史，不忘归义军那个悲怆的名字。
看完《敦煌英雄》，最直观的感受：这是一部展示大漠风沙的电影！服化道具（战甲甲胄）、打斗场面带来的厚重感，演绎得格外有重量！ 整体大场面很多！戴两个须须头盔的是匪军，戴黑色头巾的是民兵和百姓组成的正方。盔甲交锋，能看见铁甲被砍击的痕迹，负伤、倒地都非常真实，主创也是花了大心思来做甲胄这一块 没有开挂式主角光环，甚至前大部分，感觉匪军的赢面太大了，几乎是压倒性的，感受到了战场的残酷?，大银幕看氛围感冲击力极强??！ 我最印象深刻的角色就是张月牙（赵蕴卓 饰） 作为张都督之女十三娘，她不是娇弱的闺阁少女，是在大漠乱世里成长起来的战士 ！身上带着少年人的倔强、勇敢，是小分队里一抹很亮眼的亮色！她不要流泪啊?沙漠缺水
安史之乱之后的漠州，被匪军占领了六十多年，为了能重返大唐，张佑承的小女儿张月牙，与大漠里人称“狼鹞子的孤狼、曹家二郎曹光宗，临时结成一支小队，冒死出城求援。电影里没有单独突出某个英雄，是把镜头对准了暮年残兵、市井百姓、这些人史书上不会记下他们的名字，但偏偏就是这群普通人，撑起了一座城最后的骨气。 西北有孤忠，至死握唐刀。这个故事最动人的，从来不是胜败，而且好几代唐人一辈子都没有踏过大唐管辖的土地，但心底却始终记着自己是唐人。 大场面服化道是亮点，还有很多实景拍摄，车马站该有的热血和霸气一个都没少。估计现在没人会这样烧钱了。
AI应该先取代编剧而不是演员
还可以，起码在ai横行的时代留给我们一部手搓史诗
假史诗真浮夸，把历史片当魔幻片来拍，又《疯狂麦克斯4》又《沙丘》的，哈克南本南都来了（x 最后更是大玩精神胜利法，真的莫名其妙，虽然的确删改很多但本身问题也很大吧。
恶匪当道，民不聊生，甚至逼民为奴，那就该反。这样的热血，在历史上见得太多，多到以为是英雄史诗的传统。他们几十年来热望归唐，大唐何以引人向往，不是人天生就愿意为一道军令而守到油尽灯枯，而是因为那是自由自在的象征，为了这样的象征，为了世代做人，那就有抗争的价值，因此会为他们破釜沉舟而感佩，尤其是明知不可为而为之。但是自打伏火雷被匪徒拿走，就靠对方降智，己方装神，莫名其妙取得同类电影必然获取的胜利，就一路崩坏了。前面是能在服化道景的风情，动作戏的流利，以及《沙丘》霸主造型、《疯狂的麦克斯4》废土追车（但是亲自追杀甚是荒谬）的效仿里得到一些宽慰的，后面只剩二打一可看了，毕竟谁死谁活都是胡闹。《长安十二时辰》后再见张小敬倒是差点不敢相信。蒋奇明出来后，寿星章宇真是难得有个大制作，捧个场吧。两星半？
技术层面出彩，一眼大片样，几段动作戏可圈可点，但强行削弱故事冲突，营造一种慢节奏故事感，结果是寡淡，选角也有问题，章宇窦骁撑不起片子
一个不靠外力，纯靠信仰打赢战争的故事?
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